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La fiction posthumaniste – Michel Houellebecq –

Mara Magda Maftei, La fiction posthumaniste – Michel Houellebecq –, FMSH-WP-2020-146, septembre 2020.

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Ce papier traite de la fiction posthumaniste française, avec comme exemple concret deux romans de Michel Houellebecq, Les Particules élémentaires (1998) et La Possibilité d’une île (2005).

Afin d’expliquer le contexte qui produit la fiction posthumaniste, je commence par présenter la différence entre la fiction posthumanisme et le transhumanisme (un des nombreux courants contemporains du posthumanisme). Le transhumanisme se nourrit de la littérature de science-fiction qui a inventée le bagage conceptuel utilisé aujourd’hui par les transhumanistes (cyborg, cyberespace, hacker, androïde et intelligence artificielle, etc.). La science-fiction précède donc le transhumanisme et c’est ensuite ce dernier qui alimente la fiction posthumaniste.

Le but de mon papier est de démontrer pourquoi la fiction posthumaniste constitue une catégorie à part qui – même si elle se source de la sciencefiction, ainsi que des dystopies – fonctionne avec ses propres codes d’écriture. Les deux romans de Michel Houellebecq offrent un exemple emblématique de telles « fictions critiques spéculatives ».

L’auteure

Mara Magda Maftei est Professeure à l’Université d’Études Économiques de Bucarest et chercheuse associée de l’Observatoire des écritures contemporaines françaises et francophones de l’Université Paris Nanterre. Elle a été chercheuse invitée du Collège d’Études Mondiales, FMSH. Elle a un doctorat en littérature française (2009) et un doctorat en histoire de la pensée économique (2007). Elle est critique littéraire et essayiste et a publié de nombreux livres et articles à l’international, dont deux livres en français : Cioran et le rêve d’une génération perdue, 2013, l’Harmattan, (collection ouverture philosophique) et Un Cioran inédit. Pourquoi intrigue-t-il ?, 2016, Yves Michalon Éditeur, Éditions Fauves. Elle codirige actuellement un projet de recherche intitulé « Transhumanisme et posthumanisme entre réalités et imaginaires » à l’Université Paris-Nanterre.

Abstract

This paper deals with French posthumanist fiction, namely two novels written by Michel Houellebecq, The Elementary Particles (1998) and The Possibility of an Island (2005).

In order to explain the context that produces posthumanist fiction, I begin by presenting the difference between posthumanism and transhumanism (one of the many contemporary currents of posthumanism). Transhumanism feeds on science fiction literature that had invented the concepts used nowadays by transhumanists (cyborg, cyberspace, hacker, android and artificial intelligence, etc.). Science fiction precedes transhumanism and it is then the latter that feeds posthumanist fiction.

The purpose of my paper is to demonstrate that posthumanist literature constitutes a separate category that – even if it feeds on science fiction, as well as on dystopia – has its own writing codes. The two novels of Michel Houellebecq offer an emblematic example of such “speculative critical fictions”.

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Le roman, la pièce de théâtre et le film : traits communs et particularités

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Reference :

Olga Stepanova, Le roman, la pièce de théâtre et le film : traits communs et particularités, FMSH-WP-2014-67, mai 2014.

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Le roman, la pièce de théâtre et le film sont envisagés comme trois types de récits ayant des traits communs et des particularités. Le cinéma emprunte à la littérature ses éléments narratifs essentiels (l’intrigue, le personnage, le temps, l’espace) et au théâtre le principe de la représentation qui consiste à montrer les choses au lieu de les raconter. Ce principe implique la présence du spectateur ainsi que des techniques complémentaires au texte : jeu d’acteurs, costumes, décors, son, éclairage, image pour le cinéma qui lui permet de se passer des commentaires du narrateur ou de les compléter par des effets visuels. Ayant surmonté quelques contraintes théâtrales (l’espace scénique limité, le décor symbolique, le jeu frontal et statique des acteurs) le cinéma, comme tout art de la représentation, n’échappe pas à la contrainte de temps.

L’auteur

Olga Stepanova est maître de conférences à la chaire de français à l’Université d’État de Smolensk. Elle a soutenu sa thèse sur l’argot français à l’Institut linguistique de l’Académie des Sciences de Russie en 2002. Boursière Diderot en 2010, Fernand Braudel-IFER en 2011, elle travaille sur l’emploi de l’argot dans le théâtre et le cinéma contemporains français.

Le texte

L’auteur a bénéficié d’une bourse Fernand Braudel IFER en 2011-2012.

Abstract

A novel, a theatre play and a movie are considered as three narrative forms having common features and particularities. The cinema borrows from literature its essential narrative elements (intrigue, character, time, space) and borrows from the theatre the principle of performance, which consists in showing things instead of telling them. This principle implies the presence of the audience as well as techniques complementary to the text : actors, costumes, scenery, sound, lighting, moving picture in the cinema that makes unnecessary narrative comments or supplement them with visual effects. Having overcome some theatrical constraints (limited scenic space, symbolic scenery, frontal and static acting) the cinema, like any art of performance, cannot escape the time constraint.